百科知道网1.陶瓷的外面的釉是什么东西
釉的本质及成分 当我们看到一件陶瓷器的时候，首先引起注意的与其说是它的造型、式样或坯体，毋宁说是罩在陶瓷表面上的釉。
假如瓷器上没有挂釉的话，恐怕无论它的造型如何美、式样如何新，也会失掉这件瓷器的魅力。固然我们夸说陶瓷是一种火的艺术，靠火的作用产生了各种变化，但主要还是釉在火中起了变化。
釉与坯同样是由岩石或土产生的，它与坯的不同点，只是比较容易在火中熔融而已。当窑内烈火的威力使坯达到半熔时，必须使釉的原料完全熔融成液体状态。
冷却后这种液体凝固而成一种玻璃，这便是釉。 但是，釉一旦被涂到陶瓷坯体表面，就和玻璃大不相同了。
因为当釉熔融时，它就同制品的坯体发生相互作用，形成中间层，这一中间层使得从烧结的坯体以迄于釉的玻璃状的外表部分逐渐发生转变。釉层的厚度虽然通常总共只有坯体厚度的1~3%，可是它会强烈地改变制品的热稳定性、介电强度和化学稳定性，以及其他的许多性质。
制釉有两种方法：一个是把土或岩石原样不动地调合来用。另一个方法是将土或岩石混合用火使之熔融，然后骤然冷却作成玻璃，名之为“熔块”。
这样作成的釉要碎为细粉混入水中，使之成为有粘性的汁液用来挂坯。如果这种浆粘力不足而不易附着在坯上时，可以在浆内混入糊精、甘油或其他有粘性的有机物质，例如海带的浆糊等。
有的坯体露天干燥后立即挂釉，但也有预先在800~900℃低温下煅烧，即所谓素烧后才挂釉的。 前一个方法叫作“生坯挂釉”，在我国多有使用。
而国外瓷器则一般是用后面所谓“素烧”方法。因此，对一件瓷器的鉴别，首先看它是生挂还是素烧，便可大略知道是中国所制或国外所制。
不过这也只能作为一种较为便利的线索，当然为一般精通陶瓷的人们所熟知。有些日本仿制的我国古瓷，故意作成使人一看便认为是生挂的样子，如果只靠这一点便作决定，往往是很容易上当的。
挂釉时，若是素烧坯，普通多是很快地把它放入调好的釉汁中立刻就提出来，这样釉便吸着在坯的表面，和用刷或笔涂的一样匀平。若是茶碗一类，就要夹着碗足很快地放进釉中，急忙上下两三次，叫作“浸釉法”。
若是庞然大物，可以用杓子一类东西盛釉从周围溜挂，一般叫“浇釉法”或“溜釉法”。 生坯挂釉时，若是里外一次挂釉，很容易使坯体破坏，所以要在里面注釉并加以转动，待干燥后外面再行浸挂或溜挂。
也有用刷和笔来涂挂的，这种方法多用于色釉，例如明朝初期的青花器足内往往出现刷纹，可以看出是曾经使用过这种方法。此外，虽还有“喷挂”的方法，但是主要用于极大或极薄的器物上。
例如所谓“脱胎器”似乎能够透视的薄瓷器，就是除去使用这种方法以外别无其他挂釉法的。这种方法是：先在里面喷上釉，干燥后将外面的坯体削薄，然后再喷釉在外面。
如宋代有名的郊坛窑的作品，就是坯薄釉厚，甚至釉的厚度竟有坯的一至三倍左右。若仔细观察这些作品的碎片，显而易见是挂釉两层至三层的，所以说这类瓷器大约使的就是喷挂法。
再如康熙时代的桃花红便与郎窑红不同，根据当时住在景德镇有名的旦特克尔氏信中所载，也是用“喷釉法”作成的。 景德镇的瓷器多是在挂釉以后方将器足削去。
相反，日本瓷器都是在全部成形后再挂釉。所以细看江西瓷的外足釉与坯的分界，釉是以锋利的切线断然而止的，这一点与日本制品迥然有别。
古瓷中明代制品多留有削足的痕迹，而清代所作除劣等品外，大都在切削过的足端用濡笔或布加以揩拭，因而足底面总是带有一种柔软、滑润之感。试看清代瓷器中有仿明代制品很相似的，但从未见有模仿这种削足之癖。
有时虽然很难用肉眼判断，然而如果用放大镜一看便可大体了然。当我们鉴别明瓷与清瓷的时候，固然一般都可由它们的器形、釉色以及图样等各方面综合来看，不过有时也会陷于迷惑而莫知所是。
此时如能注意一下这种削足之癖，便会成为鉴定上的一个有力线索。 凡是挂釉的陶瓷坯体入窑煅烧时，坯与窑中所含的水分和其他挥发物需要散失而开始收缩，同时坯体受热又产生热膨胀。
当到在一定温度时，坯体内一部分成分开始熔化生成液体填补坯体内的孔隙而再度收缩。而釉也产生热膨胀与收缩。
当釉的收缩比坯的收缩大时，釉上便生出裂痕，当釉的收缩比坯小时，容易产生“脱釉”。有些挥发物在温度较高时才开始挥发，为了防止釉熔化以后还有气体外逸，产生气泡，所以在釉开始溶化以前烧窑的温度不要急速提高，要慢慢地煅烧，以待气体出尽，这样在气体出尽以后再升温，直到釉完全溶化。
假如此时升温过急，就容易产生坯泡或釉泡。 要选配一种能和制品坯体很符合的釉，实际上并不是一件容易的事情。
如苏联E.N。奥尔洛夫（Op Ob）院士曾经指出，选配釉的主要困难如下： （1）釉的易熔性造成了它的流动并被坯体所吸收（假如坯体在釉熔融中仍具有大的气孔率时）。
就是这种作用，使得烧成要在远超过釉的熔融度下进行。 （2）假使所选的釉是难熔的，那么它就不会形成带有光泽的平滑的表面，而是被小的突起和凹陷所覆盖，使得釉色黯然无光。
如果烧成温度低于要求时，虽是正确配成的釉也得到与此同样的结果； （3）。
2.釉是什么东西
覆盖在陶瓷制品表面的无色或有色的玻璃质薄层。是用矿物原料（长石、石英、滑石、高岭土等）和化工原料按一定比例配合（部分原料可先制成熔块）经过研磨制成釉浆，施于坯体表面，经一定温度煅烧而成。能增加制品的机械强度、热稳定性和电介强度，还有美化器物、便于拭洗、不被尘土腥秽侵蚀等特点。釉的种类很多，按烧成温度可分高温釉、低温釉；按外表特征可分透明釉、乳浊釉、颜色釉
colored glaze 简称色釉。通体一种颜色者为单色釉，多色相间者为花釉。可将生料釉与着色金属氧化物或人工合成色剂混合研磨制成色釉浆；熔块釉则将上述外加剂先制成色熔块再与其他原料磨制成色釉浆。 更多>>
、有光釉、无光釉、裂纹釉（开片）、结晶釉等；按釉料组成可分为石灰釉、长石釉、铅釉、无铅釉、硼釉、铅硼釉等
3.陶瓷表层上的釉是什么物质的液体
釉料是一种加在陶器上的玻璃状涂层，其主要目的包括装饰及保护。
釉料的成分分别很大，但通常包括多种材料的混合，而那些材料一般情况下会在窑中比其覆盖的陶器在更低的温度烧成。釉料其中一种重要的功用是令陶制容器可以防止水及其他液体渗漏。
釉料可以利用擦上黏土、喷洒、浸泡、拖曳或刷上一层由釉料及水组成的泥浆薄膜等方法加在陶器上。刷上釉料的方法倾于给予一个不均匀的涂层，但与装饰技巧一样有效。
在烧制前后的釉料颜色可以有显著改变。为了防止加釉陶器与窑中设备在烧制中途黏在一起，一种方法是把一小部分例如脚部不上釉，或是以一个特别耐火的靴刺状物作支撑。
它们会在烧制后移除。有时在窑中会进行特别的上釉方法。
其中一种例子是上盐釉（salt glaze），食盐会加入窑中形成一种杂色的橙皮质地。除了食盐外其他物质亦会加入窑中，包括硫黄。
在柴窑中燃料中的煤灰可以在陶器表面制造出灰釉（ash glaze）。
4.陶瓷上的"釉",究竟是什么材质,什么东西啊
什么是釉？
汉字中的"釉"，其含义是指有油状的光泽，所以古代用"油"字表示瓷器表面的光泽，但又因为"油"字这个字代表食物，经后人种种考虑修改结果遂取表示光彩的"采"合成为"釉"。实际上，釉是熔融在粘上制品表面上一层很薄的，均匀的玻璃质薄层。它具有玻璃所固有的一切物理化学性质：
1） 表面平滑光亮而强度大。
2） 能抵抗酸和碱的侵蚀。
3） 同玻璃一样没有固定的化学组成，对气体和液体具有不透过性。表面的反射率一般较高，不能有肉眼观察到内部结构，但乳浊釉和结晶釉可用显微镜或肉眼看到它的结晶。
釉与坯同样都是岩石或瓷土等原料所组成，但釉比坯比较容易在火中熔融，釉原料在高温完全熔融成液体状态，冷却后这种液体凝固而成一种玻璃，这就是釉。
5.陶瓷上的"釉",究竟是什么材质,什么东西啊
什么是釉？汉字中的"釉"，其含义是指有油状的光泽，所以古代用"油"字表示瓷器表面的光泽，但又因为"油"字这个字代表食物，经后人种种考虑修改结果遂取表示光彩的"采"合成为"釉"。
实际上，釉是熔融在粘上制品表面上一层很薄的，均匀的玻璃质薄层。它具有玻璃所固有的一切物理化学性质： 1） 表面平滑光亮而强度大。
2） 能抵抗酸和碱的侵蚀。 3） 同玻璃一样没有固定的化学组成，对气体和液体具有不透过性。
表面的反射率一般较高，不能有肉眼观察到内部结构，但乳浊釉和结晶釉可用显微镜或肉眼看到它的结晶。釉与坯同样都是岩石或瓷土等原料所组成，但釉比坯比较容易在火中熔融，釉原料在高温完全熔融成液体状态，冷却后这种液体凝固而成一种玻璃，这就是釉。
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